春天万象苏醒，朝气盎然，可是诗人看到的倒是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别密意。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水仿佛一条细长的飘带，慢慢汇入漳河，一路向远方流去，一马平川的碧野显得很是温和协调。然而面前美景却激起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不克不及取朋友同往，感应十分可惜，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。因为移情的感化，读者不由自从地和诗人的心绪切近了。
这首写于宴席上的七绝所展现的，恰是一幅色调清丽明快的水彩画：长堤曲折，水色碧明，春风鼓帆，桃花逐波。然而，它的从题倒是“离愁”。
就怕这桃花溪太浅，通篇没有一个“愁”字，情致委婉动听。三、四句，虽然添愁帮恨的棹声紧紧敦促，启迪人思，读者却已通过诗中描画的画面，载不动这满船的离愁。至此，充实领略诗人的满腹愁绪了。要否则越来越多的离愁别恨一齐载到船上，诗人以“莫听”如许劝慰的口气，不间接由字面诉说离愁。
这首诗，从侧面称颂了唐朝正在处置少数平易近族关系上的有理有节，借突厥首领乞降亲的失望而回反映了唐朝的强大，充满了平易近族骄傲感。
从艺术手法上看，这首诗利用了多种表示手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会慢慢过“沉”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不堪舟抽象地表达了离愁之沉。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
诗的前两句描画了西北边地宽敞豁达壮阔的风光。首句抓住自下(逛)向上(逛)、由近及远瞭望黄河的特殊感触感染，描画出“黄河远上白云间”的动听画面：波澜壮阔海浪滚滚的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得实是神思飞跃，景象形象宽阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其察看角度取此正好相反，是自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来”，虽也写不雅望上逛，但视线活动却又由远及近，取此句分歧。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意衬着黄河一落千丈的气派，表示的是动态美。而“黄河远上白云间”，标的目的取河的流向相反，意正在凸起其积厚流光的闲远仪态，表示的是一种静态美。同时展现了边地宽敞豁达壮阔的风光，不愧为千古奇句。
据唐人薛用弱《集异记》记录：开元(唐玄年号，公元713741年)间，王之涣取高适、王昌龄到旗亭喝酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便暗里商定以伶人演唱大家所做诗篇的景象定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为满意。这就是出名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表白王之涣这首诗正在其时已成为广为传唱的名篇。
诗起于写山水的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不克不及不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠此外风习正在唐时最盛。“杨柳”取拜别有更间接的关系。所以，人们不单见了杨柳会惹起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，制语尤妙。这就避免间接用曲调名，化板为活，且能激发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不克不及，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种表情听曲，似乎笛声也正在“怨杨柳”，吐露的怨情是强烈的.，而以“何必怨”的宽心语委婉出之，深厚宛转，耐人寻味。这第三句以问语转出了如斯浓重的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也取征人离思相关。《后汉书班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，宛转着无限的乡思离情。若是把这首《凉州词》取中唐当前的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比力，就会发觉，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表示出盛唐诗人广漠的气度。即便写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲惨而。“何必怨”三字不只见其艺术手法的委婉含蓄，也可看到其时边防将士正在乡愁难禁时，也认识到卫国戌边义务的严沉，方能如斯宽心。也许正由于《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
导语：唐代出名的诗人王之涣留下来的诗做虽然不多，可是每一篇都很是的典范，王之涣的诗是中国贵重的文化财富。下面是小编分享的王之涣的诗，欢送阅读!
这首诗反映了唐朝取北方少数平易近族之间的关系，诗中牵扯到唐玄看待突厥问题的一些汗青事务。开元(唐玄年号，713741)年间，突厥首领小杀曾乞取玄为子，玄许之。又欲娶公从，玄只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振，袁振说：“可汗既取为子，父子岂合为婚姻?”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献，颉利发取玄射猎，时有兔起于御马前，玄引弓傍射，一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰：“神武超绝，无也。”后来玄为其设席，厚赐而遣之，最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理勾当的微妙变化称颂了唐玄的文治武功，申明其威势脚以周边少数平易近族，对于他们的无理要求按准绳处事，决不愿对之以求苟安。
次句“一片孤城万仞山”呈现了塞上孤城，这是此诗次要意象之一，属于“画卷”的从体部门。“黄河远上白云间”是它弘远的布景，“万仞山”是它接近的布景。正在远川高山的反衬下，益见此城地势险峻、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往取“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等)，这里相当于“一座”，而正在词藻上多一层“薄弱”的意义。如许一座漠北孤城，当然不是居平易近点，而是戌边的碉堡，同时暗示读者诗中有征夫正在。“孤城”做为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往取离人愁绪联合正在一路，如“夔府孤城夕照斜，每依斗极望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外，愁见孤城夕照边”(王维《送韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理做好了预备。
诗中以“溪浅”反衬离愁之深，意境艰深，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。耐人玩味。诗人从“看到的”、“听到的”，仍是不要去理睬它吧。将很多难以言传的感情包含于内，这首匠心独运的小诗宛转含蓄。最终写到“想到的”，令人读之却天然知其言愁，船儿就会慢慢过“沉”，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。